La bella y los perros, una violencia de la que no podemos escapar.

La bella y los perros es una película de Kaouther Ben Hania y Walid Khaled Barsaoui, presentada en la sección Un Certain Regard de la septuagésima edición del Festival de Cannes (2018) Disponible en Mubi desde el 26 de junio.

Kaouther Ben Hania, director tunecino nacido en 1977 y guionista de la película, lleva al escenario la historia real de una joven de 21 años que lucha con un sistema corrupto de entidades y organismos encargados de hacer cumplir la ley al costo que sea necesario y que, sin dudarlo, se encubre sus atrocidades…

Para ser llevada a la gran pantalla, en este caso, vemos la historia de Mariam (Mariam Al Ferjani): Esta joven se prepara para pasar una velada normal con sus amigas bailando en un hotel, con la esperanza de encontrarse al chico que tiene la mirada puesta en ella y poder pasar unos momentos en su compañía. El giro que tomarán las cosas resulta más imprevisto de lo que se esperaba: en cuanto abandona el lugar, Mariam es atacada y violada por un grupo de policías, es aquí donde comienza la búsqueda de la justicia.

Una película que acompaña meticulosamente a cada personaje

¿Qué significa creer en la democracia en un país amenazado y debilitado por una feroz agitación interna y la violencia del perturbador terrorismo yihadista? La respuesta a esta incognita se resuelve a través de esta historia que vale la pena y cuenta mil más, Ben Hania intenta explicarla (quizás incluso a sí misma), estructurando la narración de La bella y los perros en nueve planos secuencia filmados íntegramente en interiores, con la excepción de muy pocas micro-secuencias. La elección no solo resulta particularmente cautivadora desde el punto de vista estético, sino también extremadamente funcional: el drama escenificado gana en solidez, sequedad, pero sobre todo en el peso que asumen repentinamente los acontecimientos de Mariam, gracias a una serie de movimientos de esbelta sutilidad e ingeniosos encuadres que acompañan a todos los personajes hacia el epílogo, sin robar el protagonismo a los verdaderos protagonistas.

Si Mariam ya es consciente de ello, el cosmos heterogéneo que se abre progresivamente a los ojos del espectador encuentra aliento a medida que avanza la narración: a partir del acontecimiento trágico que resquebraja la estabilidad psicológica y emocional del protagonista, el espectador resulta inmerso como punto de apoyo de los acontecimientos. El director revela una realidad alarmante compuesta por un cierto número de individuos; todos, a su manera, modelados por la siniestra autoridad de las instituciones favorecedoras y mezquinas como por el miedo a ellas. Más allá del impacto de un episodio traumático que nadie podrá superar, Mariam se encontrará lidiando con la inquietante claridad, conciencia y extorsión manifiesta de criminales y coacusados ​​que respaldan la custodia de un gobierno corrupto y mutilado.

Ni siquiera el núcleo familiar sale vivo o limpio: en más de un momento, la directora centra su mirada en la importancia de la educación y la influencia de los padres, especialmente cuando es dañina y socavada por los criterios convencionales inflexibles que dictan los portavoces de la justicia, pasando por alto a las personas físicas. Su mensaje es claro y político , aunque no desprovisto de ciertas sobreactuaciones que pueden debilitar el ritmo general. La Bella y los perros apunta más directo que nunca para reflexionar sobre un problema mayor que, a través de diferentes costumbres, atenaza al mundo occidental de una manera bastante similar. Puede que ni siquiera concierna únicamente a las mujeres: Esta es la explotación del miedo, a través del trauma del individuo, como arma invencible de control y fuente de poder inagotable.

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