La bella y los perros, una violencia de la que no podemos escapar.

Kaouther Ben Hania, director tunecino nacido en 1977 y guionista de la película, lleva al escenario la historia real de una joven de 21 años que lucha con un sistema corrupto de entidades y organismos encargados de hacer cumplir la ley al costo que sea necesario y que, sin dudarlo, se encubre sus atrocidades…

Para ser llevada a la gran pantalla, en este caso, vemos la historia de Mariam (Mariam Al Ferjani): Esta joven se prepara para pasar una velada normal con sus amigas bailando en un hotel, con la esperanza de encontrarse al chico que tiene la mirada puesta en ella y poder pasar unos momentos en su compañía. El giro que tomarán las cosas resulta más imprevisto de lo que se esperaba: en cuanto abandona el lugar, Mariam es atacada y violada por un grupo de policías, es aquí donde comienza la búsqueda de la justicia.

Una película que acompaña meticulosamente a cada personaje

¿Qué significa creer en la democracia en un país amenazado y debilitado por una feroz agitación interna y la violencia del perturbador terrorismo yihadista? La respuesta a esta incognita se resuelve a través de esta historia que vale la pena y cuenta mil más, Ben Hania intenta explicarla (quizás incluso a sí misma), estructurando la narración de La bella y los perros en nueve planos secuencia filmados íntegramente en interiores, con la excepción de muy pocas micro-secuencias. La elección no solo resulta particularmente cautivadora desde el punto de vista estético, sino también extremadamente funcional: el drama escenificado gana en solidez, sequedad, pero sobre todo en el peso que asumen repentinamente los acontecimientos de Mariam, gracias a una serie de movimientos de esbelta sutilidad e ingeniosos encuadres que acompañan a todos los personajes hacia el epílogo, sin robar el protagonismo a los verdaderos protagonistas.

Si Mariam ya es consciente de ello, el cosmos heterogéneo que se abre progresivamente a los ojos del espectador encuentra aliento a medida que avanza la narración: a partir del acontecimiento trágico que resquebraja la estabilidad psicológica y emocional del protagonista, el espectador resulta inmerso como punto de apoyo de los acontecimientos. El director revela una realidad alarmante compuesta por un cierto número de individuos; todos, a su manera, modelados por la siniestra autoridad de las instituciones favorecedoras y mezquinas como por el miedo a ellas. Más allá del impacto de un episodio traumático que nadie podrá superar, Mariam se encontrará lidiando con la inquietante claridad, conciencia y extorsión manifiesta de criminales y coacusados ​​que respaldan la custodia de un gobierno corrupto y mutilado.

Ni siquiera el núcleo familiar sale vivo o limpio: en más de un momento, la directora centra su mirada en la importancia de la educación y la influencia de los padres, especialmente cuando es dañina y socavada por los criterios convencionales inflexibles que dictan los portavoces de la justicia, pasando por alto a las personas físicas. Su mensaje es claro y político , aunque no desprovisto de ciertas sobreactuaciones que pueden debilitar el ritmo general. La Bella y los perros apunta más directo que nunca para reflexionar sobre un problema mayor que, a través de diferentes costumbres, atenaza al mundo occidental de una manera bastante similar. Puede que ni siquiera concierna únicamente a las mujeres: Esta es la explotación del miedo, a través del trauma del individuo, como arma invencible de control y fuente de poder inagotable.

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